“Feud: Capote vs. Los Cisnes” explora los usos –y abusos- de los chismes

“Feud: Capote vs. Los Cisnes” explora los usos –y abusos- de los chismes

No es fácil chismear sobre chismes. Especialmente alguien talentoso y esporádicamente noble, como Truman Capote, que no veía ninguna contradicción particular entre grandeza y frivolidad y que se movía con desconcertante facilidad entre registros (y códigos éticos) que otros podrían tener dificultades en conciliar.

La última incorporación de Ryan Murphy a su antología de jugosos escándalos, “Feud: Capote vs. “Los cisnes” de FX, que cubre la traición de Capote a sus amigos de la alta sociedad, es por lo tanto deliberada y quizás justificadamente confusa. Una producción fastuosa con un elenco fantástico, el programa narra la expulsión del autor de los círculos de élite del Upper East Side cuando sus “cisnes” -las grandes damas de moda de la alta sociedad neoyorquina- se vuelven contra él tras la publicación de un extracto de su novedoso. en el que revela sus secretos.

Esta adaptación de “Las mujeres de Capote: una verdadera historia de amor, traición y un canto de cisne para una época” de Laurence Leamer revela estos secretos mientras documenta las trágicas consecuencias. La secuencia del título es una delicia descarada, y la cinematografía se hace eco de la obsesión de Capote por las superficies perfectas creadas por los cisnes, deteniéndose no sólo en los arreglos florales, los cubiertos y otros detalles exquisitos, sino también en la forma en que toda esta belleza permanece. milagrosamente intacto por los cisnes. pobreza, soledad y malos matrimonios. Escrito por Jon Robin Baitz y dirigido por Gus Van Sant, Max Winkler y Jennifer Lynch, el programa confirma la visión de Capote del perfeccionismo cosmético como un talento y una tragedia. La cámara lo presenta estéticamente como el outsider que es temáticamente: vestido a la moda pero ya pasado su mejor momento, luchando contra el bloqueo del escritor, se gana su lugar en estos círculos con chismes jugosos y una aproximación descarada pero ligeramente servil a la amistad.

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La visión del programa sobre las otras personas involucradas es más turbia. The Swans: una pandilla que incluye a Diane Lane como Slim Keith; Calista Flockhart como Lee Radziwill, la hermana de Jackie Kennedy; Chloë Sévigny como invitada CZ; y Naomi Watts como Babe Paley, la esposa perfecta del presidente de CBS, William Paley, son impresionantes, pero en su mayoría carecen de profundidad. Un crudo estudio de personas obsesionadas con el refinamiento, que a veces se parece a “La Côte Basque, 1965”, la pieza brutalmente colorida de Esquire que desencadena los acontecimientos de la exposición.

Si bien esta infame noticia fue un ataque dirigido, incluso malicioso, a algunas de las marcas personales más cuidadosamente seleccionadas de la sociedad neoyorquina, la serie sigue siendo más agnóstica que crítica. La mayoría de las partes involucradas se comportan mal e incluso de manera vengativa a veces, pero el programa rara vez adopta una postura sobre quién tiene razón o no.

Si bien a veces parece como si “Los cisnes” no tuviera una perspectiva fija sobre los eventos que describe, sería igualmente justo decir que reproduce cortésmente los sentimientos encontrados de Capote hacia sus amigos. La admiración del autor por la perfección de Babe (a la que Watts es más que fiel) está claramente representada y coexiste con un odio subtextual hacia los círculos de élite que rechazaron a su madre, quien a su vez lo rechazó. Tom Hollander produce un Capote maravilloso y voluble, que creer cuando elogia la inteligencia de Babe en un momento. También le creemos cuando la llama poco curiosa y “fácilmente aburrida” en el siguiente. La juzga por lo que ella sacrifica para producir el efecto que produce (como ser una buena madre) y también odia a otras mujeres que no están a la altura de los estándares que ella se marca. Y así enseguida.

Lo que dificulta un poco la serie es que no es particularmente generativa. tensión. La mayoría de nosotros conocemos el sentimiento de gustarnos (o sentirnos impresionados por) ciertos aspectos de los ricos y famosos y odiar a otros, a veces al mismo tiempo y por las mismas razones. Este Capote es, es decir, más mezquino y identificable que excepcional. O genial. Su mala conducta está ligeramente psicologizada pero no justificada; la serie lo retrata en su forma más encantadora, socialmente inteligente, observadora y amable, pero también como intencionalmente manipulador y cruel.

Cualquier simpatía que sintamos por Capote (y yo sentí mucha) viene acompañada de un relato completo y bastante condenatorio de sus deficiencias, dependencias y defectos. Esto debería realzar el drama en el centro de la serie. ¿Lo perdonarán los “cisnes”? Debería ¿ellos? Pero esta trama secundaria tartamudea por varias razones. Uno es la pequeñez del mundo de los cisnes; principalmente los conocemos dentro el restaurante de moda donde celebran sus cónclaves anti-Capote, lo que hace difícil evaluar el alcance de su celebridad o las consecuencias sociales que sufrieron debido a la historia de Esquire. Otra razón es que, en última instancia, sus desacuerdos no son particularmente interesantes. La tercera razón es simple: mientras Capote se aleja de Nueva York y sucumbe a la adicción, la serie gira constantemente en torno a temas de amistad, traición, arrepentimiento y perdón, pero de la misma manera que el agua circula por un desagüe.

Si bien me alivia que “Swans” evite la hagiografía post mortem, esta indagación sobre cómo algunos amigos chismosos se volvieron unos contra otros es jugosa pero un poco olvidable, que tal vez sea exactamente lo que debería ser el chisme. La serie a veces comienza a parecer más un asalto al delicado y corruptor trabajo de mantener las relaciones sociales que (por ejemplo) un choque entre alguien que dice la verdad en conflicto y que intenta exponer a la élite estadounidense y las mujeres ricas y solitarias a las que ama y que guarda sus puertas. . Las pocas defensas que Capote ofrece por su conducta son conmovedoras precisamente porque están mal pensadas y son inadecuadas. Las explicaciones encubren una impulsividad que realmente no puede explicar. Quizás, más allá de todo esto, el artículo de Esquire fue una “prueba de amor” que desplegó, en una fase autodestructiva, para comprobar si las personas cuyo rechazo más temía acabarían cumpliendo. O amarlo de todos modos.

Pero la crítica de Capote a la alta sociedad, en particular, permanece en gran medida enterrada. Ni siquiera una intervención de James Baldwin (interpretado por Chris Chalk) puede impulsar a Capote, o al programa, a canalizar todos estos chismes hacia un objetivo mayor. O reclamar.

Esto estaría perfectamente bien si no socavara la otra gran pregunta de la serie: ¿Qué pasó con el manuscrito de “Oraciones contestadas”, la obra maestra que Capote estaba escribiendo (o no escribiendo) cuando murió? ¿El libro del que surgió “La Côte Basque” fue un extracto incendiario y fascinante? La serie quiere que cuestionemos (y lamentemos) la ausencia de la obra más importante de un gran pensador. Aunque disfruté viéndolo, no puedo decir eso (al menos con esta versión de Capote) Lo hice.

Feudo: Capote contra los cisnes (ocho episodios) se estrenará el 31 de enero con dos episodios en FX y FXX, y estará disponible para transmitirse al día siguiente en Hulu, y los episodios posteriores se transmitirán semanalmente.

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